Op de kop van een schaap is een videocamera bevestigd. Het schaap wordt losgelaten tussen haar soortgenoten. De camera registreert de bewegingen en het gezichtspunt van het schaap dat de camera draagt en de reacties van de andere schapen op de vreemde 'eend in de bijt'. Het schaap rent steeds hard op de andere schapen af maar wordt niet één van hen. Haar soortgenoten zijn bang voor haar of voor haar uitrusting. Het schaap staat onthutst op een afstand naar de rest te kijken. Je ziet het bijna denken. Haar kop beweegt van links naar rechts en ze onderneemt hernieuwde pogingen om zich bij de kudde te voegen. De registratie wordt zonder montage, in real time getoond. Ook de stukken waar de camera uitvalt door te heftig geschud, worden getoond. De video-opname stopt op een willekeurig moment. Het lijkt of de schapen op de vlucht slaan en de camera wordt afgeworpen. Easterson maakt bewust gebruik van ongeredigeerde video. Real-time is belangrijk voor hem omdat het een onmiddellijk karakter heeft. Zijn ideeën zijn recht voor zijn raap en onverbloemd. Het werk spreekt voor zich. De video's die hij maakt zijn een soort hybride videosculpturen van de camera en bewegende objecten waaraan die is bevestigd. Eerdere 'videosculpturen' waren combinaties van een camera/popcornpopper en een camera/stofzuiger. Ze ogen zowel onderzoekmatig als eenvoudig. Easterson maakt geen gebruik van ingewikkelde, geavanceerde apparatuur maar van een gewone camera die overal te koop is. Het idee dat met dezelfde camera waarmee iemand zijn kinderen filmt die aan het voetballen zijn, een onderzoek naar de werking van een stofzuiger kan worden gedaan, spreekt hem aan.
– Nathalie Zonnenberg |
Sam Easterson ° 1972, Hartford (USA)
Lives and works in Minneapolis (USA)
|
|
1 9 9 9 
